Lieu : CEFRES, Na Florenci 3, Prague 1 et en ligne (pour obtenir le lien, écrivez-nous : cefres@cefres.cz)
Date : les 13 mai, 27 mai et 4 juin 2024, à 16 h 30 (CET)
Langue : anglais

Les charmes sordides de l’esthétique cinématographique de la stagnation
Igor GULIN (historien culturel indépendant, critique, poète)

Lundi 27 mai 

Mardi 4 juin

Alors que l’invasion de la Tchécoslovaquie par Moscou en août 1968 met fin à la courte période de libéralisation relative connue sous le nom de Printemps de Prague et change le visage du cinéma tchécoslovaque, l’industrie cinématographique soviétique de l’ère Brejnev connaît sa propre transformation. Les studios tchécoslovaques gérés par l’État pendant la période de « normalisation offensive » voient le retour de la censure du parti et de l’esthétique réaliste socialiste. Dans le même temps, le long métrage soviétique s’éloigne à la fois des expériences de l’ère du dégel et du style et des thèmes grandioses qui lui étaient associés au cours des décennies précédentes.

Ainsi, alors que les drames et les comédies soviétiques se tournent de plus en plus vers l’homme et la femme ordinaires et la sphère intime, les grands studios de Prague et de Bratislava sortent des films épiques à gros budget ou chargés de pathos sur la Seconde Guerre mondiale ou sur l’hagiographie du parti communiste tchécoslovaque. Cependant, les adaptations de classiques littéraires, les comédies burlesques, les films pour la jeunesse ou les polars parfois déguisés en drames de guerre sont tout aussi populaires dans les deux pays.

Dans les deux cinémas – celui des « normalisateurs » et celui des « normalisés » – la stagnation politique et économique renforcée par une censure stochastique et une société désillusionnée conduit souvent à des exemples particuliers d’idéologie et d’esthétique mal assorties, ce qui permet de les considérer aujourd’hui comme des classiques accidentels du cinéma de campagne. Quels changements structurels les studios tchécoslovaques subissent-ils à la suite de l’invasion des troupes du Pacte de Varsovie ? Quels choix thématiques et esthétiques peuvent être attribués à ce moment de l’histoire du cinéma des deux côtés du rideau de fer ? Quelle est la corrélation entre la montée en flèche du nombre de films de divertissement tels que le mélodrame, la comédie ou la comédie musicale et les événements actuels ? Enfin, les questions de l’action des acteurs face à la répression et à la censure de l’État, de la réévaluation de l’immense corpus de films créés à la fin de l’ère communiste semblent pertinentes pour le cinéma et la culture russes et d’Europe centrale en général aujourd’hui.